【樂人專欄:有樂有理】3種小調音階的演變(下)-徐弦

O 2017/10/20    瀏覽: 8100 次

3種小調音階的演變(下)

上回講到自然小調(Natural Minor)音階的歷史起源,本篇就繼續講解自然小調音階是如何演變成和聲小調(Harmonic Minor)及旋律小調(Melodic Minor)的。

如想看上篇《
3種小調音階的演變(上)》的讀者->請按這裡

 


上篇講到自然小調音階的來源是發展自文藝復興時期流行的Aeolian mode, 故此當它演變成為和聲小調(Harmonic Minor)及旋律小調(Melodic Minor)的過程中,也繼承了一些文藝復興時期的音階和旋律音程的處理手法。下圖是7種Modal 調性音階的圖片



若是心水清的讀者都會發覺這7種Modal 調性音階的音全都是「自然音」,是沒有任何附加#或b的,可是在當時的大鍵琴或管風琴等鍵盤樂器中卻又確實是有可彈奏#或b音的黑鍵的,若這些黑鍵代表的#或b音是不需用的,就不會有這樣的設計了吧?那麼到底這些黑鍵是怎樣用的呢?而這些黑鍵的應用又跟小調音階的演變有何關係的呢?

原來在當時其中一種可應用黑鍵這些#或b音的狀況便是,當旋律的結尾是由調的第七音上行至調式的主音(高八度的第一音)時,若該調式的第七音與高八度的第一音的音程相距是「大二度」(Major 2nd ),便需要把調式的第七音升高半音,使之音程相距變成「小二度」(Minor 2nd),這樣便會生到更強烈的完結效果。


A自然小調音階(Aeoilan mode)



從上圖A自然小調音階便可見它的第七音(G音)與高八度的第一音(A音)的音程相距就正是「大二度」。故此,當旋律結尾是第七音上行至調式的主音時,便會把第七音的G音升高半音變成G#,使之音程相距變成「小二度」,因此便演變出A和聲小調(Harmonic Minor)了。

A和聲小調音階

 


可是和聲小調音階的結構對於旋律的進行有一缺陷:若旋律是由下而上的音階式進行,而其中會經過音階的第六音上行至第七音時〔A和聲小調便是F和G#〕,便會出現「增二度」(Augmented 2nd)的旋律音程(Melodic Interval),而傳統上所有屬性是「增」(Augmented)或「減」(Diminished)的旋律音程皆是不容許的,為了解決出現「增二度」旋律音程的問題,便把音階的第六音也升高半音,使之旋律音程變成「大二度」便解決了問題。如下圖:

上行的A旋律小調音階

 

為了解決和聲小調結構所引起的旋律音程問題,上行的旋律小調音階便由此而生了。

當旋律由上往下行時,調式的第七音是往下走向第六音,便無需升高半音往上走向主音,亦不會有「增二度」旋律音程的情況出現,故此下行的旋律小調音階便可以還原成自然小調音階來出現了。


下行的A旋律小調音階 (即:A自然小調音階)




想睇更多樂理教學短片或查詢課程?請往徐弦樂理及和聲學班專頁

 

溫馨提示:

小弟專為想進深學習高級樂理的朋友而設的「和聲學班」即將於十一月開課,

有興趣學習「和聲學」或樂理的讀者請往「徐弦樂理及和聲學班」專頁了解詳情或報名啊!

想為子女找個好的音樂導師?
請用本頁上方之「樂人搜尋」列或是進入「樂人頻道」頁面,尋找各區的樂器導師,不經中介直接與導師聯繫及查詢。



徐弦
徐弦Facebook


歡迎各位讀者加入 徐弦樂理及和聲學班專頁 ,讚好並點選「優先看」便可收看筆者每月的Live「直播學樂理」節目。
請按這裡->徐弦樂理及和聲學班專頁

亦可在此頁下的作者簡介中按「所有文章」鍵,便可收看筆者在樂人谷所有過去的樂理專欄文章。

樂人頻道:徐弦

 

想為子女找個好的音樂導師?

請用本頁上方之「樂人搜尋」列或是進入「樂人頻道」頁面,尋找各區樂器導師,無需中介即時與導師聯絡及查詢。

 

 

徐弦

「樂人谷」音樂資訊網站總編輯兼創辦人、樂理導師、結他導師及合唱指揮。

所有文章