(圖一)
在眾多巴洛克的弦樂作品中，我們會發現許多使用空弦的伸長音。例如在Bach Solo Violin Partita No.3的Prelude當中(圖一)，那些符幹向上的音符就是代表使用空弦的音。而在演奏時，我們會盡量將符幹向下的音符使用其他弦奏出。例如圖一中的第十七小節，第二個音﹝E音﹞會用E空弦奏出；第一及第三個音﹝G#﹞會用A弦；而第四個音﹝E音﹞會用D弦。在Bach Solo Cello Suite No.1的Prelude中有相同的情況(圖二)，我們會將符幹向上的音符﹝A音﹞用A空弦演出。通常這些空弦音會重複一定的次數，所以筆者會將以上的例子稱為「空弦的伸長音」(Pedal on the Open String)。明顯地，空弦的伸長音是一個像長音一樣的裝飾，而非空弦的音就是運行中的旋律。
(圖二)
在以上兩個Bach的例子中，Bach很清晰地標明了那些是空弦的伸長音，但某些作品中，作曲家未必標明得很清楚。我們就要仔細思考我們的指法，以令其些空弦的伸長音不會失去應有的效果。例如在Telemann Solo Violin Fantasia No.5(圖三)的頭四個小節中，筆者建議這些不斷重複的A音會全部使用A空弦奏出。在(圖四)中，筆者也建議所有的E音全部使用E空弦奏出。另一個例子是大家都耳熟能詳的Bach Violin Concerto No.1 BWV 1041的第一樂章(圖五)。應該在圖中印上的指法恐嚇是大家由小拉到大演奏的指法吧……其實筆者認為這些重複的A音也是空弦的伸長音，即是應該使用A空弦演奏的。在最新Barenreiter Edition中，巴洛克小提琴Andrew Manze的建議指法弓法分譜當中也提出了與筆者相同的看法。如果大家有機會看看Andrew Manze的版本，沒有經常演奏開巴洛克樂器的朋友們一定會被他的版本嚇壞……
(圖三)
(圖四)
(圖五)
另外，這些空弦的伸長音也會是某些樂曲的「真身」之理據。例如在Bach Harpsichord Concerto in D Minor BWV 1052的第一樂章當中(圖六和圖七)，那些不斷重複的A音和E音也充滿反映這首樂本來是寫給小提琴的。
(圖六)
(圖七)
筆者希望這個「空弦的伸長音」的概念可以為大家決解一些指法上的問題，從而令空弦的音符產生到最好的聲響效果。
附加資料：
Bach Violin Concerto No.1 (0:00)
Bach Violin Concerto reconstructed from Harpsichord Concerto BWV 1052 (1:24:34)
Bach Violin Concerto In A Minor, BWV 1041
With an Urtext solo part and a solo part with bowing, fingering and comments on performance by Andrew Manze
http://www.sheetmusicplus.com/title/violin-concerto-in-a-minor-bwv-1041-sheet-music/2450620
林添偉
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作者簡介
林添偉先畢業於香港演藝學院，主修中提琴演奏碩士學位。在學期間，林氏亦有學習演奏多種巴洛克樂器，包括巴洛克中提琴、古提琴和柔音提琴。畢業後林氏與友人成立了「香港早期音樂協會」，以推廣使用仿古樂器演奏的文藝復興、巴洛克及早期古典時期音樂。各位可以在Facebook搜尋「Early Music Society of Hong Kong」，或到www.ems.org.hk就可以留意到香港早期音樂協會的最早動態。
