【樂人專欄：有樂有理】 應用樂理《作曲編曲小秘笈》
第二式：Doubling 黐孖根－徐弦
入門學寫四部和聲，第一個會面對的難題就是重覆音（Doubling）的問題，因為最基礎常見的和弦便是由三粒音組成的三和弦（Triad）。編寫四部和聲便意味著三粒和弦組成音的其中一粒便必需要重覆，而通常坊間的樂理參考書皆會有類似以下的表格去講解那些屬性的和弦可以或不可以重覆的音。而普遍學生便只是把這表格背記了以應付考試題目，但若想進一步從實際作曲應用操作去思考便會出現問題了，如果所編寫的樂曲不只是四聲部，而是有五個或以上聲部，那麼應怎去分配那麼多聲部去重覆負責和弦的組成音呢？
或許有不少有曾參與樂隊或合唱團經驗的讀者都曾遇過類似情況，按理所表演曲目的譜都是作曲家所出的原譜，原譜的聲部編寫按理也應是正確的，但間中樂隊／合唱團的指揮或總監在排練時都會要求個別的聲部在某些音奏得大聲或是細聲點，到底為何呢？其實這都是關於和弦音之間的聲響平衡問題，尤其是業餘樂團普遍各聲部的人數比例都不一定平衡（某些比較多，某些又特別少）的情況下就更常發生，而四部和聲中重覆音（Doubling）的原理也是關於聲響平衡問題，所以兩者的原理基本上是相通的，故此當我們明白了四部和聲中重覆音（Doubling）的原理，對於編寫樂曲、擔任指揮或與其他樂器／人聲作小組合奏／合唱時，便更易獲得聲響平衡良好的效果。
首先看看圖一的表格中列出了四種最基礎屬性的和弦：大三和弦（Major Triad)、小三和弦（Minor Triad)、減三和弦（Dimished Triad)及增三和弦（Augmented Triad).。後兩者屬於"不協調和弦”，由於這兩種不協調和弦的”根音”（root）和”五音”（5th)都構成了"不協調音程"必須往指定方向的進行解決（reslove)，若有其一聲部重覆”根音”或”五音”便會引致”平行八度”的聲部問題出現，故此只能重覆”三音”；小三和弦就基本上重覆任何的音都可以；大三和弦的”三音”(3rd)就是唯一一個必定不可以重覆的音，故此我們最有必要去理解的重點便是這個。
以下我以四部和聲寫法把一些沒有轉位的"C大三和弦”而又出現”重覆三音”（Double 3rd)聲響問題的例子在以下譜例中列出來：
（建議用耳筒收聽會更清楚）
以下是把上例改為沒有"重覆三音”和轉位的"C大三和弦”
＊試聽效果請往：
https://my.scorecloud.com/song/fdd70630d183673c839a24d7fdb3ffab/C-Majo-Triad-No-Double-3rd
（建議用耳筒收聽會更清楚）
比較之下便明顯發現"重覆三音”的大和弦在聲響上聽起來沒有那麼順耳。
故此，我們在作曲或演奏時便必需留意：
！！！在“大三和弦”（Major Triad，俗稱Major Chord）的時候，“三音”(3rd)的音量不能大過”根音”(root)。！！！
根據此原理應用在作曲上，假如我編寫的是五重奏，同時間會有所五個音齊奏一個Major Chord時，只要我分配兩個奏root、兩個奏3rd、一個奏5th，那麼Double 3rd 便不是問題了，因為3rd跟root也是同樣有兩個聲部奏出，所以3rd的音量基本上就大不過root，便可接受了。故此在編寫樂曲時Major chord的三音(3rd)重覆的上限是多少就基本上受制於根音(root)重覆的數量多少而已。
明白何解筆者我會話「Doubling 黐孖”根”」了吧？Haha～ XD
徐弦
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