【樂人專欄：巴洛克小百科】通奏低音與數字低音－ 林添偉
早前有朋友在我練習時看到我的樂譜後﹝圖一﹞，就問了一些問題。「為什麼樂譜只有主奏和低音部兩行？彈古鍵琴的樂手明明是用雙手演奏許多音符的！」低音部的一行其實是通奏低音﹝Basso Continuo﹞部份。巴洛克年代許多作品都是寫給主奏與通奏低音﹝Basso Continuo﹞，包括韋華第的小提琴奏鳴曲、韓德爾的小提琴奏鳴曲等等。當然通奏低音部份就不是只演奏樂譜上的音符啦。
有時聽眾們會以為通奏低音與數字低音﹝Figured Bass﹞是指同一樣東西，其實它們是不同的！「通奏低音」一詞據說是先來自日文的翻譯，是指貫通演奏的低音。因為通常這個低音部分是在樂曲由頭到尾﹝或者是大部分時間﹞都會存在的。筆者也覺得這個翻譯也很適合，由頭到尾通通也要奏的低音部… 而數字低音是指和弦的標記，即是在低音部樂譜音符上方的數字。
而通奏低音通常由兩名樂手演奏，一名只演奏低音部的音符，另一名除了演奏低音部的音符，也要按照數字低音和弦標記同時演奏和弦。只演奏低音部音符的樂手可能是大提琴、古提琴、巴松管手等等。而另一位樂手可能會是古鍵琴、管風琴、詩琴﹝Lute﹞手等等。有時作曲家未必在樂譜寫明通奏低音的樂器。如果音樂比例簡單，選擇樂器時就可以比較隨意。但如果音樂比較複雜時，就要留心音樂的音型和音域以推測應選用的樂器。例如在Marais的古提琴曲集中，雖然Marais沒有寫明通奏低音的樂器，但由於音域和某些複雜音型，就只有古提琴是最適合。而在許多韋華第的小提琴奏鳴曲中的通奏低音部分，有許多複雜的跳級音程，大提琴會比較適合。如果由古提琴演奏，樂手就麻煩了，換弦動作會很多很複雜。
看看以下的例子，就會明白怎樣由三人去演奏兩行的樂譜了。
而現代人覺得最可怕的數字低音，筆者認為只是樂手有沒有習慣看的問題而已。試想想數字低音是標記和弦，它的作用與現代流行歌的和弦記號的作用是一樣的。回想第一次你看到流行歌的和弦記號，也一定感覺有點可怕和不可思議吧？試看看兩個例子你就會明白。
一個是用流行歌的和弦記號
另一個是用數字低音標記和弦。
在流行歌的演奏上，鋼手需要加上和弦；在巴洛克時期，演奏和弦的通奏低音樂手也是一樣。在學習流行歌的演奏時，你需要學習閱讀Maj7, m7, dim7等等的標記去了解和弦的種類。在巴洛克音樂，其實也是一樣。你不得不去理解不同數字低音所代表的和弦！
希望大家對通奏低音和數字低音有初步理解，以後看到數字低音時不會再那般恐懼！
林添偉
Early Music Society of Hong Kong
想為子女找個好的音樂導師？
請用本頁上方之「樂人搜尋」列或是進入「樂人頻道」頁面，尋找各區音樂導師，無需中介即時與導師聯絡及查詢
