【樂人專欄:有樂有理】 應用樂理《作曲編曲小秘笈》第七式:軟硬雙管四部寫法-徐弦
若有受過正統作曲訓練的音樂人、作曲家或樂理老師都必定會告訴你學習四部和聲寫法對於作曲編曲是很重要的訓練,是必須學習的(就算是筆者所教的和聲學班裡所有的練習和例子都皆是以四部寫法來做的。)。可是不少人學了卻依舊不明該如何運用在作曲編曲之上呢?這是因為不少人都不明白四部和聲寫法要配合”音域的配置”(未懂的讀者可往筆者另一篇專欄上密,下疏,中不空閱讀學習一下。)及加上"管弦配器法”結合一起運用,才足以應用在作曲編曲之上。
上一篇軟硬配器法便初步講解了不同樂器之音色大概可分為”軟音色”及”硬音色"兩類。而這篇就會講解一下"樂器軟硬音色”,”四部和聲寫法”與及管弦樂團的基礎隊制-”兩管制”,這三者之間的關係及編寫時要注意的一些小秘技。
首先,我會先把各組的樂器及木管樂器在雙管制中的常見數量列出,並且把軟音色的樂器及百搭的弦樂標示為藍色,硬音色的樂器標示為紅色。
木管樂組:
長笛 x2
雙簧管 x2
單簧管 x2
巴松管 x2
銅管樂組:
法國號 x4
小號 x2或x3
長號 x2或x3
弦樂組:
第一小提琴
第二小提琴
中提琴
大提琴/低音提琴(在早期的管弦樂中,低音提琴通常只是以低一個八度奏出跟大提琴一樣的低音聲部以加強低音的聲響而己。)
先看看弦樂組,會見到它們是很統一的,而且從本身樂器結構上他們的設計都是一致的,只是琴的比例大小不同而成了高、中及低音樂器而已,而且弦樂不用留空讓演奏者呼吸換氣,能持續不停地演奏,加上音色相近能非常好的融合在一起,故此弦樂成了多數作曲家的樂曲中不可或缺的編配元素。再看看弦樂組不就剛好是四個聲部嗎?弦樂四重奏這種隊式的樂曲你聽過嗎? 那就代表我們基本上可以用弦樂組的四個聲部直接把編寫好的四部和聲置換便成了。
現看看木管樂組:
長笛 x2
雙簧管 x2
單簧管 x2
巴松管 x2
我們可見木管樂組的四種樂器它們的音色是很不一致的,長笛及單簧管是軟音色,雙簧管及巴松管是硬音色;而且它們四種樂器本身的構造物料及發聲方式皆不同,故此音聲的融合度不算好,所以我們比較少會聽到有樂曲是以木管四重奏為主要的段落或素材,主要原因是若以長笛、雙簧管、單簧管和巴松管這樣的四部組合編寫,硬音色的雙簧管及巴松管的聲音便很容便會蓋過了軟音色的長笛及單簧管,要編寫得好就需要更高超的配器技巧才能做到,而法國作曲家就是這方面的表表者(這跟法國與德奧這歐洲兩大民族的世仇有關嗎?德奧系的音樂擅用弦樂,多以弦樂為主,可能因此法國音樂家就故意拗頸去寫木管樂囉?)。
如若我真的很想以木管四部來編寫某一段落的音樂可以點做呢?試看看在兩管制的設定裡,木管樂組軟音色的長笛及單簧管共有多少支呢?硬音色的雙簧管及巴松管共有多少支呢?不都是2+2=4支嗎?在管弦配器法的其一小秘訣便是使用同樣音色類別的樂器來做同一樂段的主要元素,使整體聲響獲得良好的融合度和平衡。雖然木管樂器之間的融合度不夠好,但若然一定要以木管樂組來成為某樂段的主要素材,那麼就只能折衷了,製造軟音色的效果,便用兩支長笛負責高的兩聲部及兩支單簧管負責低的兩聲部;製造硬音色的效果,便用兩支雙簧管負責高的兩聲部及兩支巴松管負責低的兩聲部。
再看看銅管樂組:
法國號 x4
小號 x2或x3
長號 x2或x3
各銅管樂器從製造所用的金屬物料及其發聲原理基本上是相同的,故此銅管樂器間音色的融合度很高,而且其號角般的聲響是各樂團中最能為樂曲產生雄壯的聲勢及力量,故此在樂團中的重要性僅次於弦樂。
而且常見的銅管樂組,屬軟音式的法國號就正好是四支;屬硬音式的小號及長號的總數通常也最少有四支。故此若想為樂曲增加雄渾的銅管樂聲響及力量,但又不至於壓到其他樂器組的聲音,那就用四支法國號來奏出四部便成了(筆者極喜歡這個音色組合的效果,僅次於弦樂組,推介!若適當把兩者結合來編配使用,效果更是一流。) 若想要聲響穿透力強兼具爆炸力,有如千軍萬馬的震撼威力,那就必然是至少用兩支小號負責高音聲部及至少兩支長號負責低音聲部來編寫了。
現在終於明白為何管弦樂團的基本隊制會採用雙管制,以及為何熟習四聲部寫法是很有利於編曲及編寫管弦樂嗎? 所以當我們只要學識正確編寫四部和聲的技巧,並且掌握了各樂器組的音色特性,便意味著已掌握了編寫管弦樂的入門基本功和概念了。
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