【樂人專欄：有樂有理】3種小調音階的演變（下）－徐弦
上回講到自然小調（Natural Minor）音階的歷史起源，本篇就繼續講解自然小調音階是如何演變成和聲小調（Harmonic Minor）及旋律小調（Melodic Minor）的。
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上篇講到自然小調音階的來源是發展自文藝復興時期流行的Aeolian mode, 故此當它演變成為和聲小調（Harmonic Minor）及旋律小調（Melodic Minor）的過程中，也繼承了一些文藝復興時期的音階和旋律音程的處理手法。下圖是7種Modal 調性音階的圖片
若是心水清的讀者都會發覺這7種Modal 調性音階的音全都是「自然音」，是沒有任何附加＃或b的，可是在當時的大鍵琴或管風琴等鍵盤樂器中卻又確實是有可彈奏＃或b音的黑鍵的，若這些黑鍵代表的＃或b音是不需用的，就不會有這樣的設計了吧？那麼到底這些黑鍵是怎樣用的呢？而這些黑鍵的應用又跟小調音階的演變有何關係的呢？
原來在當時其中一種可應用黑鍵這些＃或b音的狀況便是，當旋律的結尾是由調式的第七音上行至調式的主音（高八度的第一音）時，若該調式的第七音與高八度的第一音的音程相距是「大二度」(Major 2nd )，便需要把調式的第七音升高半音，使之音程相距變成「小二度」(Minor 2nd)，這樣便會產生到更強烈的完結效果。
A自然小調音階（Aeoilan mode）
從上圖A自然小調音階便可見它的第七音（G音）與高八度的第一音（A音）的音程相距就正是「大二度」。故此，當旋律結尾是第七音上行至調式的主音時，便會把第七音的G音升高半音變成G＃，使之音程相距變成「小二度」，因此便演變出A和聲小調（Harmonic Minor）了。
A和聲小調音階
可是和聲小調音階的結構對於旋律的進行有一缺陷：若旋律是由下而上的音階式進行，而其中會經過音階的第六音上行至第七音時〔A和聲小調便是F和G＃〕，便會出現「增二度」(Augmented 2nd)的旋律音程（Melodic Interval），而傳統上所有屬性是「增」（Augmented）或「減」（Diminished）的旋律音程皆是不容許的，為了解決出現「增二度」旋律音程的問題，便把音階的第六音也升高半音，使之旋律音程變成「大二度」便解決了問題。如下圖：
上行的A旋律小調音階
為了解決和聲小調結構所引起的旋律音程問題，上行的旋律小調音階便由此而生了。
當旋律由上往下行時，調式的第七音是往下走向第六音，便無需升高半音往上走向主音，亦不會有「增二度」旋律音程的情況出現，故此下行的旋律小調音階便可以還原成自然小調音階來出現了。
下行的A旋律小調音階 (即：A自然小調音階)
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